Из истории любительского музицирования в Красноярске конца XIX – начала XX века
Е.
С. ЦареваБиблиографическое описание статьи для цитирования:
Царева
Е.
С. Из истории любительского музицирования в Красноярске конца XIX – начала XX века // Научно-методический электронный журнал «Концепт». –
2015. – Т. 13. – С.
3451–3455. – URL:
http://e-koncept.ru/2015/85691.htm.
Аннотация. В данной статье на основе изучения новых исторических источников, а также анализа уже опубликованных материалов рассматривается развитие любительского музицирования в рамках общественных объединений в Красноярске конца XIX – начала XX века и его роль в формировании академической музыкальной культуры города. Существенно дополняются и корректируются имеющиеся сведения о функционировании первых в Красноярске местных академических коллективов – симфонического оркестра, светского хора, камерных ансамблей. Полученные результаты позволяют расширить диапазон музыкальной летописи Красноярска, они могут быть использованы в лекциях курса «История музыкальной культуры Сибири», введённого в учебный процесс в вузах сибирского региона.
Ключевые слова:
любительское музицирование, музыкальные общества, симфонический оркестр, красноярск.
Текст статьи
Царёва Евгения Сергеевна,кандидат искусствоведения, преподаватель кафедры оркестровых струнных инструментов ФГБОУ ВПО «Красноярская государственная академия музыки и театра», г. Красноярскevatcareva@gmail.com
Из истории любительского музицирования в Красноярске конца XIX–начала XXвека
Аннотация. В данной статье на основе изучения новых исторических источников, а также анализа уже опубликованных материалов, рассматривается развитие любительского музицирования в рамках общественных объединений в Красноярске концаXIX–началаXXвекаи его роль в формировании академической музыкальной культуры города.Существенно дополняются и корректируются имеющиеся сведения офункционировании первых в Красноярске местныхакадемических коллективов –симфонического оркестра, светского хора, камерных ансамблей. Полученные результаты позволяют расширить диапазон музыкальной летописи Красноярска,они могут быть использованы в лекциях курса «История музыкальной культуры Сибири», введённого в учебный процесс в вузах сибирского региона. Ключевые слова: любительское музицирование, музыкальные общества, симфонический оркестр, Красноярск.
Красноярск в 1822 году в результате государственной административной реформы стал центром новообразованной Енисейской губернии.Все сферы жизни города получают мощные импульсы к развитию и модернизации. Положительную динамику испытывает и музыкальная среда. Всё активнее в городском культурном пространстве проявляются типичные формы европейскогомузыкального быта.Со второй половиныXIXвека широкое распространение получает любительское музицированиекак в домашних, салонных, так и в публичных, концертных формах с постепенным преобладанием последних, которые, в свою очередь, развиваются от стихийного, нерегулярного любительства к организованному, систематичному. Обозначенные переходы музыкального любительства из одного состояния в другое, а вместе с этим его возрастающие количественные и качественные показатели,были во многом вызваныобразованием всевозможных объединений (так называемых собраний, обществ, клубов) и общим ведущим самоорганизационнымпринципом социокультурного развития России XIX–началаХХ века. Импульс, шедший не «сверху», от государственных решений, а продиктованный инициативой «снизу», от активных и просвещённых представителей различных сословных групп, запускал мощные процессы самоорганизации, которые выливались в созданиеи функционированиеновых общественных объединений, обладающих внутренней саморегуляцией своей деятельности. Часть из них в дальнейшем приобретала поддержку властей и официально закреплённые формы.На периферии эти процессы часто осложнялись, но благодаря присутствию ярых подвижников местного поступательного развития, в том числе культурного, настоящих «миссионеров», получали претворение. Направляемая самоорганизацией эволюция музыкального любительства была присуща всейСибири досоветского периода, но темпы еёв городах региона весьма разнились. Возникновениев Красноярске различных собраний, клубов, обществ, объединявших первоначально людей по социальному статусу, а впоследствии больше по принципу единой профессиональной принадлежности и общности интересов их членов,началось во второй половине XIXвека: Благородное, Купеческое (1850е), Мещанское, Военное, Ремесленное (1870е), Железнодорожное собрания (клубы) (1900), Вольнопожарное общество (ВПО) (1879) и впоследствии клуб при нём (1902), Синельниковское общество благотворителей и попечения сирот (1873), Общества попечения о начальном образовании (1884), вспомоществования учащимся (1884), врачей (1886), любителей драматического искусства (1887), трезвости (1899), спортивное общество «Сокол» (1912), потребительское общество «Самодеятельность» (1913) и другие[1]. Онипереносилии реализовывали в Красноярске формы культурного времяпровождения, характерные для европейских российских городов того времени: организовывали –в том числе с участием своих членовлюбителей –концерты, спектакли (в основном с благотворительной целью), устраивали гуляния, маскарады, танцы, семейные вечера, детские праздники. Некоторые из них,обладавшие оборудованными залами,становились значимыми сценическими площадками не только для любителей, но и для профессионалов. При названных объединенияхсоздавались любительские художественные коллективы, различные кружки и секции. Для этого часто приглашались профессиональные музыканты или талантливые исполнителилюбители, способные грамотно организовать творческий и учебный процесс. Особую популярность клубная формакультурнообщественнойдеятельностисреди красноярцев получила в начале ХХ столетия.Перечисленные союзы, включавшие в себяактивное и передовое чиновничество, купечество, высшее военное сословие, разночинную интеллигенцию, а в начале ХХ века при всё большей демократизации и пролетариат, в провинциальных городах играли большую роль в развитии и распространении музыкального любительства. Но наиболее значимоеместов этом процессе было отведено собственно музыкальнымобществам. Музыкальные кружки и общества в сибирских городах консолидировали любителей и немногочисленных профессионалов, координировали и активизировали местную концертнотеатральную жизнь, а также становились инициаторами создания очагов профессионального светского музыкального образования. Первые сибирские музыкальные общества возникают в Тобольске (1857–1858), Омске (1874), Томске (1876), Иркутске (1882) [2].Организационная работа по слиянию музыкальнотворческих сил Красноярска активизировалась с 1882 года: 29 ноября состоялось собрание «любителей музыкального искусства, всего 34 лица», желавших выступить учредителями «музыкального кружка» в Красноярске. Егоучастниками было избрано руководство творческого сообщества в лице «трёх распорядительниц» – М.К. Циммерман, Е.А. Рачковская, Е.А. Данилова; «трёх распорядителей» –З.А. Барш, М.Ю. Арнольд, Б.Б. Стеблов; а также «по одному кандидату к обеим группам, на случай выбытия коголибо из этих шести лиц» –В.А. Егорова, В.А. Данилов. «Председательницею» музыкального кружка единогласно была избрана М.К. Циммерман. И 1 декабря Енисейскому губернатору поступило прошение от любителей об организации в городе этого объединения. Первоначально в основу устава Красноярского музыкального кружка легли уставы Отделений Императорского русского музыкального общества (ИРМО)1, а впоследствии при его доработке по решению губернатора –устав «Иркутского общества любителей музыки и литературы, как однородный по цели учреждения» [3]. 1В 1859 году в Петербурге по инициативе Великой княгини Елены Павловны, композитора и пианиста А.Г. Рубинштейна, а также других музыкальнообщественных деятелей было создано Русское музыкальное общество (РМО). Оно занималось организацией музыкального образования и концертной деятельности, поддерживало талантливых отечественных исполнителей и композиторов. Представители царствующего дома состояли членами объединения и оказывали ему финансовую помощь, в результате чего с 1869 года оно стало называться «Императорское русское музыкальное общество». Отделения РМО (ИРМО) организовывались и в других городах России, в том числе вСибири.
В красноярской краеведческой литературе достаточного внимания деятельности городского музыкального кружка не уделялось, в изданиях закрепилось мнение о малоэффективной работе на данном этапе членов объединения [4], которые не имели ни «музыкальных инструментов», ни «помещений для репетиций», ни «опыта организации деятельности» [5]. На основе изученных документов стало возможным представить историческую последовательность важных для Красноярска культурных событий, назвать ранее неизвестных активных участников музыкального кружка, полнее очертить возможности репертуара объединения. Обнаруженные источники свидетельствуют, что творческую деятельность кружковцев невозможно игнорировать и недооценивать: она сталакрепким заделом для последующего бурного развития организованного любительского исполнительства и способствовала решительному сдвигу в формировании системы академической музыкальной культуры Красноярска.Устроители музыкального кружка Красноярска, не дожидаясь официального утверждения его устава, планировали начать «проведение теперь же(курсив мой. –Е. Ц.) музыкальных занятий», о чём и просили разрешения у Енисейского губернатора [6]. В декабре 1882 года они обратились в Совет старейшин Общественного собрания с просьбой «предоставить в один из свободных вечеров недели зал Собрания для проведения концертов и музыкальных занятий с достаточным освещением, а также пользоваться принадлежащим собранию роялем» [7]. Со своей стороны члены кружка обязались «содержать инструмент в порядке и настроенным и, если потребуется, в течение сезона дать один музыкальный вечер в пользу Собрания с благотворительной целью» [8]. Совет старейшин удовлетворил обозначенные просьбы кружковцев.Красноярский музыкальный кружок имел типичный для подобных организаций в Сибири того времени социальный состав. В него входили представители чиновничьего круга и купеческого сословия, городской разночинной интеллигенции, ссыльные и –что особенно ценно –несколько профессиональных музыкантов, выступивших наставниками любительского музыкальнообщественного движения в Красноярске. В числе последних –скрипач З.А. Барш, также принявший непосредственное участие в составлении устава кружка, и дирижёр, пианист, композитор С.М. Безносиков. В свою очередь, музыкантыспециалисты при сотрудничестве с любителями получали широкое поле для реализации своих творческих и просветительских целей, возможность и перспективы профессионального роста. Немаловажно добавить, что участие С.М. Безносикова в работе музыкального кружка в опубликованной литературе не освещалось. Считалось, что он находился в Красноярске с 1887 года [9], но, как свидетельствуют афиши, музыкант как минимум с 1884 года активно проявлял себя в концертах этого творческого объединения [10].Музыкальный кружок в Красноярске функционировал (до своего преобразования в Общество) с 1882 по 1886 год. Его репетиционная и концертная деятельность проходила в зале Общественного собрания. Первый год существования объединения был в основном посвящён составлению и утверждению устава и репетиционным занятиям [11], но уже с начала 1884 года развернулась концертная культурнопросветительская практика кружка. В его репертуаре присутствовала камерная вокальная и инструментальная музыка –произведения различных стилей и жанров русских и западноевропейских композиторов. Исполнялись романсы А. Варламова, А. Гурилёва; оперные арии, в числе которых была популярная ария «Молитва» из оперы А. Нидермейера «Страделла» в инструментальном переложении для фортепиано в четыре руки, скрипки и виолончели; Концерт для скрипки emollФ. Мендельсона (все три части в переложении для скрипки и фортепиано), Венгерская рапсодия № 2 Ф. Листа (в переложении для фортепиано в четыре руки), различные скрипичные и фортепианные пьесы. Звучали оркестровые произведения в переложении для фортепиано в 4–6–8 рук –«Эгмонт» Л. Бетховена, увертюры из опер «ДонЖуан» В. Моцарта, «Семирамида» Дж. Россини, «Виндзорские кумушки» О. Николаи, «ПетерШмоль и его соседи» К. Вебера, «Жизнь за царя» М. Глинки; из камерноинструментальных произведений –квартет GdurВ. Моцарта и трио GdurИ. Гайдна (№ 6). Среди причин, оказывавших влияние на выбор репертуара Красноярского музыкального кружка и особенности его исполнения, назовём следующие. Отсутствие оркестра, но наличие крепких инструменталистов, по большей части пианистов, вкупе с желанием исполнять симфонические опусы рождало многочисленные переложения. Недостаток нотной литературы толкал музыкантов к созданию весьма интересных обработок, в частности к исполнению оперной арии в камерноинструментальном варианте. Активными участниками концертных выступлений из инструменталистов были З.А. Барш (скрипка), В.А. Данилов (виолончель), С.М. Безносиков, М.К. Циммерман, А.Н. и Ал.Н. Налабардины, М.Е. Лавровская (фортепиано) [12]. Вырученные с концертов средства направлялись как на различные общественные благотворительные цели (в пользу погорельцев, приюта арестантских детей, на развитие народного образования и т.д.), так и на укрепление материальной базы творческого объединения (приобретение нот, музыкальных инструментов), причём кружковцы не с 1885[13], а уже с 1884 года озаботились покупкой собственного рояля [14].Результатом развития творческой деятельности и увеличения состава участников Красноярского музыкального кружка явилось его преобразование в Общество любителей музыки и литературы. Утверждение Министерством внутренних дел устава последнего состоялось 29 сентября 1886 года [15]. Несмотря на то что, в соответствии с названием, Общество должно было объединятьапологетов двух искусств, в большей своей степени оно оставалось музыкальным. Определённую историческую ценность несут отчёты Общества любителей музыки и литературы. До настоящего времени был изучен отчёт только за один из его концертных сезонов –с сентября 1888 по май 1889 года, этот же документ считался и «единственным» из сохранившихся [16]. Однако нам удалось обнаружить отчёт о первом концертном сезоне (с 17 февраля по 1 сентября 1887 года) [17] официально утверждённого Общества и афиши, иллюстрирующие деятельность музыкального объединения во время второго творческогосезона (начало 1888 года) [18]. Эти документы существенно восполняют наши знания об этапе становления местного классического концертного и театрального исполнительства, выстраивают в логической последовательности исторические события, позволяют проанализировать динамику развития как музыкального любительства, так и в целом академической музыкальной культуры Красноярска.В состав почётных членов новообразованного Общества входили: Иркутскийгенералгубернатор, граф А.П. Игнатьев, Енисейский губернатор И.К. Педащенко и красноярский купец первой гильдии С.Ф. Васильев. Действительных членов (собственно участников вечеров и концертов) насчитывалось 52 человека. Из последних также были избраны члены правления –Ц.И. Смирнова, А.А. Данилова, Е.И. Золотарёв (профессиональный музыкант, капельмейстер Красноярского «резервного кадрового батальона», композитор, популярный частный музыкальный педагог [19], И.А. Шепетковский, К.Н. Рябинин, В.А. Данилов, А.Н. Петухина. Председательницей стала Ц.И. Смирнова [20]. Принципиальных изменений в социальном составе Общества, по сравнению с музыкальным кружком, не произошло. За короткий срок при Красноярском обществе любителей музыки и литературы были сформированы первые в городе симфонический оркестр из 26 участников и светский смешанный хор, включавший свыше 20 человек. Общие силы творческих коллективов в 1887 году, насчитывавшие около 50 артистов, составляли любители и профессиональные музыканты из военных оркестров [21]. Большая заслуга в успешной работе хора и симфонического оркестра принадлежала их высококвалифицированным специалистам, грамотным руководителям. Если роль дирижёра С.М. Безносикова уже освещалась в опубликованной литературе, то имя первого хормейстера Общества –Г.Ф. Бедненко – до настоящего времени было незаслуженно забыто в красноярской музыкальной истории, и исполнительское мастерство управляемого им коллектива недооценивалось [22]. К сожалению, пребывание С.М. Безносикова и Г.Ф. Бедненко в Красноярске и их деятельность на городском музыкальном поприще носили временный характер. В свой первый концертный сезон силами Общества были проведены один концерт, один музыкальный и два музыкальнолитературных вечера. Завершала его постановка оперных сцен. Несмотря на небольшое количество художественных мероприятий, этот сезон явился важной вехой в развитии любительского движения и в целом музыкальной жизни Красноярска. В числе положительных новинок сезона 1887 года прозвучали в оркестровом исполнении «Эгмонт» Л. Бетховена, увертюра из оперы «Вильгельм Телль» Дж. Россини, «Ночь в Мадриде» и «Камаринская» М. Глинки, популярные в то время хоровые сочинения: различные песни, произведение для хора a cappella«Прощание охотника» Ф. Мендельсона, а также опус для смешанного хора и оркестра «Деревенский сторож» П. Воротникова. Из традиционного любительского репертуара исполнялись романсы А. Варламова, М. Глинки, под аккомпанемент фортепиано номера из оперы «Аскольдова могила» А. Верстовского (арии и «Хор рыбаков»), в переложении для фортепиано в четыре руки симфонические произведения –Andanteи Allegroиз Пятой симфонии Л. Бетховена, увертюра к опере «Волшебный стрелок» К. Вебера. Из камерноинструментальных произведений прозвучали Menuetи Allegroиз Трио № 4 Л. Бетховена. Так как среди членов Общества присутствовали хорошие музыкантыинструменталисты, любители и профессионалы (в числе последних военные оркестрантыдуховики), заметную часть концертных программ составляли инструментальные миниатюры и переложения. Некоторые из них являлись достаточно виртуозными: сочинение А. Контского «Пробуждение льва» в переложении для фортепиано в четыре руки; фортепианная пьеса «Весенняя песня» Ф. Мендельсона, «Фантазия» для скрипки и фортепиано Ш. ЛафонГ. Герца, «Фантазия для скрипки на темы из «Stabatmater» Дж. Россини» Ж. Сенжеле, скрипичные каприсы Ш. Берио, «Элегия» для скрипки Г. Эрнста, романс «Соловей» А. Алябьева в переложении для цитры и флейты, ряд сольных пьес для цитры, флейты, корнета. Члены Общества впервые в истории красноярского любительства обратились к академическим музыкальнотеатральным жанрам. В Городском театре 21 июня 1887 года при полном зале ими были поставлены сцены из оперыМ. Глинки «Жизнь за царя» [23].К концертному сезону с октября 1888 по май 1889 года (третьему с момента утверждения устава) состав Красноярского общества любителей музыки и литературы значительно увеличился. Категорию так называемых почётных членов дополнили музыканты –С.М. Безносиков и талантливая певицалюбительница, дочь золотопромышленника и жена предпринимателя Ю.П. Матвеева. Число действительных членов также возросло –с 52 до 67 человек, количество вошедших превышало число выбывших, существенно увеличился размах концертной работы. Согласно отчёту, в течение сезона 1888–1889 годов было устроено шесть музыкальных и музыкальнолитературных вечеров, четыре концерта (третий из них с оперным отделением), два симфонических вечера, тримузыкальных спектакля (три представления пьесы П. Сухонина «Русская свадьба в исходе XVIвека») [24].В первый сезон 1887 года проведённые Обществом вечера и концерт являлись, по сути, пробой любителями себя в новом качестве, состояли из одного отделения и представляли собой пёстрые миксты из кратких номеров. В 1888–1889 годах публичные музыкальные собрания Общества, будь то вечер или концерт, стали отличаться насыщенностью, состоять из двух и трёх отделений. В его сценической деятельности начинают прослеживаться тенденции к логическому выстраиванию программы в рамках музыкального просветительства: «В сезон 1888–89 гг. Правление <…> поставило себе целью познакомить местную публику с произведениями как русских, так и западных композиторов, стараясь, по возможности, начинать с более отдалённого прошлого до позднейших времён» [25]. В этом сезоне Общество также предприняло активные действия по музыкальному воспитанию молодёжи Красноярска, повторив один из своих концертов, скорее всего по сниженным ценам, специально для учащихся города. Оставалось незамеченным в исследовательской литературе и то, что свою творческую деятельность Общество продолжило не только в русле академической музыки, но и заинтересовалось образцами народной хоровой культуры. Примером может служить исполнение популярного в то время произведения –«Русская свадьба в исходе XVIвека» П. Сухонина –воссоздающего свадебный обряд допетровской Руси, в котором народное пение являлось неотъемлемой составляющей. Постановка, очевидно, завоевала большой успех у красноярской публики, так как была показана за один сезон три раза. Это произведение стало уже результатом нотной фиксации бесписьменных фольклорных традиций Московской Руси, а его включение в репертуар красноярских любителей в полной мере демонстрировало широкое распространение синтезированных форм европейской профессиональной и русской народной музыкальных культур не только в метрополии, но и на периферии российского государства. Особое внимание Общество уделяло оркестровой музыке. Любительский симфонический оркестр стал участником каждого вечера и концерта красноярского творческого объединения [26]. Бесспорно, выбранные приоритеты и успешно решаемые поставленные музыкальные задачи во многом являлись результатом деятельности члена правления, талантливого организатора и дирижёра Сергея Михайловича Безносикова. За неполные три года своего существования любительский симфонический коллектив под его руководством значительно расширил репертуар и окреп в исполнительских возможностях. С.М. Безносикову по праву принадлежит главная роль в успешном становлении симфонического оркестрового исполнительства в Красноярске. Сергей Михайлович являлся страстным почитателем и пропагандистом русской музыки. Во втором концертном сезоне оркестровый репертуар Общества обогатился симфонической пьесой А. Рубинштейна «Тореадор и андалузка» [27], а в третьем (1888–1889 гг.) –увертюрой из оперы «Руслан и Людмила», увертюрой и финалом из оперы «Жизнь за царя», «Арагонской хотой», «Вальсомфантазией» М. Глинки, «Украинским казачком» и «Бабой Ягой» А. Даргомыжского, «Увертюрой на темы трёх русских песен» М. Балакирева, «Меланхолией» Э. Направника [28]. Красноярская музыкальная среда была готова и к появлению местных композиторов, а городская публика жаждала услышать сочинения «своих» авторов. В концертах Общества звучали собственные оркестровые сочинения С.М. Безносикова –«Сельская картина», «Русская песня и пляска», «Вальсфантазия», а также романс «Сон» и «Русалка» для «солоальта, смешанного хора и оркестра» [29]. Последнее произведение, как отмечает Е.В. Прыгун, имело «необычный состав» и «не оставило удовлетворения у публики изза слабой подготовки хора и малочисленности его состава» [30]. Однако из отчёта Общества известно, что сочинение «Русалка» предполагало вполне типичный для жанра кантаты состав (солиствокалист, хор и оркестр), было написано на текст одноименного стихотворения М.Ю. Лермонтова и посвящено красноярской вокалистке Ю.П. Матвеевой, она же и пела партиюсоло. И с неудовлетворительностью его исполнения трудно согласиться, так как, несмотря на постоянное обновление программы каждого концерта, это произведение демонстрировалось дважды [31]. Таким образом,с деятельностью музыкального кружка, а затем Общества любителей музыки и литературы, в Красноярске связано создание и исполнение местных композиторских творений, выполненных в русле общеевропейской академической традиции. Это не только упомянутые выше сочинения С.М. Безносикова, но и опусы другого члена Общества –Е.И. Золотарёва [32]. Из богатого симфонического наследия западноевропейских композиторов красноярцы услышали в исполнении оркестра С.М. Безносикова в сезон 1888–1889 годов: Andanteconmotoиз Пятой и Allegromanontroppoиз Шестой симфоний Л. Бетховена, увертюры «Робеспьер» А. Литольфа, «Прометей» Л. Бетховена, «Рюи Блаз» Ф. Мендельсона, увертюры к операм «Волшебная флейта», «ДонЖуан» и «Свадьба Фигаро» В. Моцарта, «Оберон», «Эврианта» и «Прециозо» К. Вебера, «Танкред» Дж. Россини, «Цампа» Ф. Герольда, «Виндзорские кумушки» О. Николаи, увертюру к романтической драме «Розамунда» Ф. Шуберта, «Свадебный марш» и «Танец кузнецов» из увертюры «Сон в летнюю ночь» Ф. Мендельсона, симфоническую поэму «Пляска смерти» К. СенСанса. Симфонический оркестр под управлением С.М. Безносикова в 80х годах XIXвека в Красноярске был единственным симфоническим коллективом и своим мастерством завоёвывал широкую популярность среди горожан. Его выступления не ограничивались рамками концертной деятельности Общества. Оркестр также приглашали Городской театр и Общественное собрание для участия в проводимых ими культурных мероприятиях.Опера, как красочное синтезированное действие, вызывала большой интерес у красноярской публики. В концертном сезоне 1888–1889 годов в Городском театре силами Общества сцены из оперы «Жизнь за царя» были показаны ещё несколько раз, а также ставились «при обстановке» 1я и 2я сцены IIIакта «Русалки» А. Даргомыжского и сцены из VIакта «Рогнеды» Н. Серова. Определённую часть концертной программы составляли хоровые произведения (хоры из опер, первый хор из кантаты «Москва» П. Чайковского, песни), пьесы и переложения для различных инструментов (скрипки, фортепиано, флейты, кларнета), камерновокальная музыка –арии из опер,романсы, песни. Из камерноинструментальных опусов прозвучали первая часть и финал струнного квинтета № 5 В. Моцарта (Bdur).Следствием поступательного развития сольного и ансамблевого исполнительского мастерства красноярских любителей можно считать появление в программах концертного сезона 1888–1889 годов таких серьёзных, технически сложных произведений, как концерт для фортепиано с оркестром Ф. Мендельсона, «Воспоминание о Москве» для скрипки с оркестром Г. Венявского [33]. Тем не менее включение в этотпериод в репертуар Общества сочинений для солирующего инструмента с оркестром не было новинкой. «Боевым крещением» и одновременно школой высокого мастерства для красноярцев явились их совместные концерты 23 и 29 февраля 1888 года предыдущего сезона с гастролирующим музыкантом, блестящим виолончелистом, выпускником Петербургской консерватории, учеником К.Ю. Давыдова –А.О. Вербовым. Помимо различных пьес, лирических и виртуозных («Славянская колыбельная» Ф. Неруды, «Галоп» Д. Поппера и др.), прозвучавших в сопровождении фортепиано, А.О. Вербов исполнил с оркестром Музыкального общества виолончельный концерт Г. Гольтермана (amoll), а также вместе с красноярскими любителями –Трио op. 49 для фортепиано, скрипки и виолончели Ф. Мендельсона (партии фортепиано и скрипки исполняли Ц.И. Смирнова и А.Л. Машкович) [34]. Это свидетельствует о готовности красноярских музыкантов к активному творческому сотрудничеству с профессионалами высокого класса. Таким образом, совместные выступления красноярских любителей с гастролирующими артистами не были «новым проявлением работы музыкантовлюбителей в 1890е годы» [35], а начались как минимум ещё в конце 1880х годов. Музыкальнотеатральная и концертная деятельность Общества любителей музыки и литературы вызывала широкийрезонанс у красноярцев. При этом цена билетов на его публичные художественные мероприятия попрежнему оставалась демократичной и широкодоступной [36]. Трудно согласиться с утверждением, что «публичные выступления любителей носили исключительно благотворительный характер» [37]. Полученные средства от концертной работы, членских взносов, красноярских меценатов во многом шли на улучшение материальнотехнической базы самого Общества и сопутствующие его деятельности расходы. Отдельной статьей бюджета являлось материальное поощрение труда музыкантов как военных оркестрантов, так и любителей [38; 39]. Наряду с этим Музыкальное общество принимало участие и в различных благотворительных художественных акциях Красноярска и, будучи схожим по роду деятельности и поставленным задачам, тесно сотрудничало с Обществом любителей драматического искусства. В антрактах благотворительных спектаклей в 1888–1889 годах, устраиваемых упомянутым драматическим объединением, играл оркестр Музыкального общества, тем самым преумножая интерес публики к происходящему действу и увеличивая доход от представления [40].Красноярское общество любителей музыки и литературы стало инициатором организации в 1892 году первых музыкальных классов в городе, где преподавались следующие специальности: фортепиано, сольное пение, скрипка, виолончель, предметы музыкальнотеоретического блока, а также «класс совместной игры». В числе преподавателей были грамотные и опытные музыканты, получившие лучшее русское и европейское профессиональное образование, некоторые из них работали ранее в именитых музыкальных учебных заведениях Европы. Несмотря на серьёзный уровень и укомплектованность педагогическими кадрами, функционирование Красноярских музыкальных классов продлилось недолго, уже с 1894 года об их существовании ничего не известно [41]. В числе причин этого назовём преждевременность возникновения подобной организации на сибирской периферии, форсированность европеизации музыкальных процессов путём механического переноса новых форм на неподготовленную культурную почву, нестабильность финансовой поддержки, кратковременность пребывания опытных специалистов, способных грамотно направить учебный процесс, недостаток местных музыкальнотворческих сил, которые были бы в состоянии поддерживать и развивать начатое предприятие.Переход самодеятельного музыкального искусства в сибирских городах на новую качественную ступень развития, интенсивный творческий рост, стремление и приближение любителей к профессиональному уровню, совместное музицирование любителей и профессионалов,а в числе последних значились и именитые гастролёры, формировали у местных музыкальных объединений потребность присоединения к сети ИРМО. Официальное включение в сферу деятельности ИРМО способствовало укреплению материальной базы локальных музыкальных обществ и обеспечивало централизованное и высококвалифицированное руководство. Образование Отделений ИРМО в Сибири имело следующую хронологическую последовательность: Нерчинское было открыто в 1874 году, Омское –в 1876, Тобольское –в 1878, Томское –в 1879,Иркутское –в 1901 [42]. Красноярское общество любителей музыки и литературы так и не смогло получить статус Отделения Императорского русского музыкального общества. Оно питалось за счёт внутренних материальных и творческих ресурсов, энергии местной инициативной части любителей и наставничества редких профессиональных музыкантов. Существенно ослабил его позиции отъезд в мае 1889 года С.М. Безносикова. Репетиции оркестра становились всё реже и короче, количество концертов сократилось [43]. И всё же Музыкальное общество Красноярска не утратило стремления к своему развитию, оно продолжало вести концертную деятельность. Исполнительские возможности любителей позволяли им не оставлять практику организации совместных выступлений с приезжими профессиональными музыкантами [44; 45]. Возможно, уровень отдельных сольных исполнителей из членов Общества оставался достаточно высоким, так как это не требовало комплекса взаимодополняющих условий, необходимых для поддержания жизнеспособности больших творческих коллективов. В коллекции купца и библиофила Г. Юдина сохранилась афиша, которая сообщает, что в 1896 году 14 апреля Обществом любителей музыки и литературы «был дан спектакль с концертным отделением» [46]. В музыкальной части мероприятия, помимо сольных и ансамблевых вокальных и инструментальных номеров в исполнении любителей (певицы Ю.П. Матвеевой и др.) и профессионалов (военных музыкантовдуховиков –Л.И. Полонского и корнетиста С.М. Гершковича), прозвучали оркестровые и хоровые произведения. Программа концертного отделения говорит о значительном спаде исполнительского уровня музыкальных коллективов. Оркестр Общества исполнял увертюру к оперетте Ф. Зуппе «Пиковая дама». Во времена С.М. Безносикова подобные музыкальнозаполняемые Обществом дивертисменты, антракты вдраматических спектаклях полностью состояли из разнохарактерных оркестровых опусов, например, таких как увертюра к опере Дж. Россини «Танкред», Антракт к 3му действию оперы М. Глинки «Жизнь за царя», вальсы Й. Штрауса, «Курьерский поезд» Бадера [47]. Очевидно, достойной Безносикову замены в Красноярске было найти трудно.Ситуация несколько изменилась, когда в дела местного Музыкального общества вмешался приехавший в 1897 году на работу в Красноярск выпускник Петербургской певческой капеллы П.И. ИвановРадкевич. Высокопрофессиональный музыкант, грамотный светский хормейстер и регент, самый популярный в Красноярске частный педагог и преподаватель музыкальных дисциплин во многих городских учебных учреждениях, а также композитор, он сумел не только реанимировать хоровой коллектив Общества, но и вывести его на иной исполнительский уровень и обновить жанровый репертуар [48]. К сожалению, этого нельзя сказать о творческой судьбе симфонического оркестра Общества. Лидерские позиции в организации концертной жизни местными силами у Красноярского общества любителей музыки и литературы в начале ХХ века были утрачены. Ещё некоторое времяоно продолжало функционировать, но к концу первого десятилетия XXвека практическиперестало существовать [49].Новая попытка по консолидации музыкальных сил Красноярскаотносится к началу 1910 года [50]. В созданное творческое сообщество –в газетах его именовали «Музыкальным обществом» либо постарому «Обществом любителей музыки и литературы» –вступило около 250 членов, оно провело несколько концертных мероприятий. Общество составили лучшие местные творческие силы, профессиональные и любительские, объединённые широкими музыкальнопросветительскими целями. Его председателем стал учёный, общественный деятель, большой любитель музыки–В.П. Косованов [51]. При новой творческой организации был сформирован любительский симфонический оркестр, насчитывавший «20–25 человек», создателем и руководителем которого являлся П.И. ИвановРадкевич [52]. Но одного энтузиазма красноярских музыкантов,желающих работать в академическом направлении, оказалось мало. Творческое объединение «приютилось» в Общественном собрании, но уже спустя несколько месяцев, в марте 1910 года оно «перенесло своюдеятельность в клуб ВПО» [53]. Рояль и библиотека –собственность организации –также были перевезены. Общество испытывало серьёзные материальные трудности, проблемы с поиском и арендой приспособленного для его деятельности помещения. Без поддержки меценатов и городской власти, а также при постепенно усиливавшихся в социуме потребностях в «лёгкой» музыке оно просуществовало максимум два года и так и не смогло развить свою деятельность подобно прежнему. В 1914 году передовая интеллигенция Красноярска попыталась создать в городе «Общество любителей изящных искусств», но безуспешно [54].Подытоживая изложенное выше, подчеркнём, что развитие организованного музыкального любительства в Красноярске конца XIX–начала XXвека имело свои взлёты и спады. Его уязвимость к неблагоприятным внешним влияниям и общее отставание от художественных лидеров Сибири (Омска, Томска, Иркутска) во многом обусловливались несостоявшимся включением создаваемых музыкальных структур в сеть Отделений ИРМО. Тем не менеестановление любительского объединения как музыкального кружка с 1882 по 1886 год, затем его переход на следующую ступень развития и существенное расширение творческой деятельности в качестве Общества любителей музыки и литературы в конце XIXвека явились периодом расцвета музыкального любительства академического направления в досоветском Красноярске. Главными результатами этой консолидации и самоорганизации творческих сил города стали активизация культурообразующих процессов и наделение музыкальной жизни Красноярска неотъемлемыми составляющими общеевропейской академической традиции. Витоге происходило интенсивное развитие местного музыкальнотеатрального, сольного и ансамблевого вокального и инструментального исполнительства, создание концертных академических музыкальных коллективов (симфонического оркестра, хора, камерноинструментальных ансамблей), совместное творчество музыкантовлюбителей и профессионалов, формирование образованной слушательской аудитории, появление первых опусов местных композиторов.Было организовано, пусть и на кратковременный срок, первоепрофессиональноемузыкальнообразовательное учреждение в городе.Всё это включило Красноярск как равноправного участника в общерегиональный и в общероссийский музыкальнокультурный пространственновременной континуум.
Ссылки на источники1.Царёва Е.С. Музыкальная жизнь Красноярска от истоков до 1922 года: пути формирования музыкальной культуры европейского типа. –Красноярск: КГАМиТ, 2014. –С. 64. 2.Роменская Т.А., Селиванов Б.В. Музыкальная культура Сибири второй половины XIX–начала XXвека // Музыкальная культура Сибири: В 3 т. / Гл. ред. Б.А. Шиндин. –Новосибирск: НГК им. М.И. Глинки, 1997. –Т. 2, кн. 2. –С. 413.Государственный архив Красноярского края (ГАКК). Ф. 595. Оп. 1. Д. 1837. Дело об образовании музыкального кружка в Красноярске за 1882–1885 гг. Л. 2.4.Прыгун Е.В. Из истории музыкальной культуры Красноярска: от «бесовских игр» скоморохов –к Народной консерватории (1628–1920) –Красноярск: Красноярский краевой фонд науки, 2007. –С. 66–67.5.Прыгун Е.В. Музыкальная культура Красноярска (1628–1920) // Музыкальная культура Красноярска: в 3 т. / Автор проекта, отв. ред. Л.В. Гаврилова. –Красноярск: КГАМиТ, 2009. –Т. 1: 1628–1920. –С. 70.6.ГАКК. Ф. 595. Оп. 1. Д. 1837. Л. 2.7.Там же.8.Там же. Л. 3.9.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 77.10.Красноярский краевой краеведческий музей (КККМ). Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.11.ГАКК. Ф. 595. Оп. 1. Д. 1837. Л. 2.12.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.13.Кривошея Б.Г., Лаврушева Л.Г., Прейсман Э.М. Музыкальная жизнь Красноярска –Красноярск: Красноярское книжное издво, 1983. –С. 8.14.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.15.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. Отчёт Красноярского общества любителей музыки и литературы о своей деятельности за время с 17 февраля 1887 года по 1 сентября 1887 года. Л. 2. 16.Прыгун Е.В., 2007. Указ. соч. –С. 68.17.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. 18.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.
19.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 4708. Письма Е.И. Золотарёва к Г.В. Юдину и расписка в получении от Г.В. Юдина денег за уроки музыки, 1886–1887 гг. 20.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. Л. 1–2.21.Там же. Л. 3.22.Прыгун Е.В., 2007. Указ. соч. –С. 72.23.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027.24.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175. Отчёт Красноярского общества любителей музыки и литературы за концертный сезон 1888–1889 гг.25.Там же. –С. 18–19.26.Там же. –С. 19–22.27.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.28.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175.29.Там же. –С. 11, 13, 15.30.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 80.31.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175.–С. 11, 15.32.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 77.33.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175.34.КККМ. Афиши конца XIXвека.Инв. № 1203.35.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 83.36.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. Л. 3.37.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 80.38.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. Л. 5, 7.39.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175.–С.22–23.40.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 4637. Афиши, программы спектаклей, концертов, танцевальных вечеров и др. за 1879–1907 гг. 41.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 85–87.42.Роменская Т.А., Селиванов Б.В. Указ. соч. –С. 71.43.Красноярское общество любителей музыки и литературы // Восточное обозрение. –1894. –28 марта.44.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.45.N.N. Литературномузыкальный вечер // Енисей. –1895. –15 марта. 46.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 4637. 47.Там же.48.Духовный концерт // Енисей. –1899. –20 окт.49.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 158.50.О нашем Музыкальном обществе // Красноярский вестник. –1910. –11 апр.51.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч.–С. 158.52.О нашем Музыкальном обществе // Красноярский вестник. –1910. –11 апр.53.Местная жизнь // Красноярский вестник. –1910. –16 марта.54.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 159.
Из истории любительского музицирования в Красноярске конца XIX–начала XXвека
Аннотация. В данной статье на основе изучения новых исторических источников, а также анализа уже опубликованных материалов, рассматривается развитие любительского музицирования в рамках общественных объединений в Красноярске концаXIX–началаXXвекаи его роль в формировании академической музыкальной культуры города.Существенно дополняются и корректируются имеющиеся сведения офункционировании первых в Красноярске местныхакадемических коллективов –симфонического оркестра, светского хора, камерных ансамблей. Полученные результаты позволяют расширить диапазон музыкальной летописи Красноярска,они могут быть использованы в лекциях курса «История музыкальной культуры Сибири», введённого в учебный процесс в вузах сибирского региона. Ключевые слова: любительское музицирование, музыкальные общества, симфонический оркестр, Красноярск.
Красноярск в 1822 году в результате государственной административной реформы стал центром новообразованной Енисейской губернии.Все сферы жизни города получают мощные импульсы к развитию и модернизации. Положительную динамику испытывает и музыкальная среда. Всё активнее в городском культурном пространстве проявляются типичные формы европейскогомузыкального быта.Со второй половиныXIXвека широкое распространение получает любительское музицированиекак в домашних, салонных, так и в публичных, концертных формах с постепенным преобладанием последних, которые, в свою очередь, развиваются от стихийного, нерегулярного любительства к организованному, систематичному. Обозначенные переходы музыкального любительства из одного состояния в другое, а вместе с этим его возрастающие количественные и качественные показатели,были во многом вызваныобразованием всевозможных объединений (так называемых собраний, обществ, клубов) и общим ведущим самоорганизационнымпринципом социокультурного развития России XIX–началаХХ века. Импульс, шедший не «сверху», от государственных решений, а продиктованный инициативой «снизу», от активных и просвещённых представителей различных сословных групп, запускал мощные процессы самоорганизации, которые выливались в созданиеи функционированиеновых общественных объединений, обладающих внутренней саморегуляцией своей деятельности. Часть из них в дальнейшем приобретала поддержку властей и официально закреплённые формы.На периферии эти процессы часто осложнялись, но благодаря присутствию ярых подвижников местного поступательного развития, в том числе культурного, настоящих «миссионеров», получали претворение. Направляемая самоорганизацией эволюция музыкального любительства была присуща всейСибири досоветского периода, но темпы еёв городах региона весьма разнились. Возникновениев Красноярске различных собраний, клубов, обществ, объединявших первоначально людей по социальному статусу, а впоследствии больше по принципу единой профессиональной принадлежности и общности интересов их членов,началось во второй половине XIXвека: Благородное, Купеческое (1850е), Мещанское, Военное, Ремесленное (1870е), Железнодорожное собрания (клубы) (1900), Вольнопожарное общество (ВПО) (1879) и впоследствии клуб при нём (1902), Синельниковское общество благотворителей и попечения сирот (1873), Общества попечения о начальном образовании (1884), вспомоществования учащимся (1884), врачей (1886), любителей драматического искусства (1887), трезвости (1899), спортивное общество «Сокол» (1912), потребительское общество «Самодеятельность» (1913) и другие[1]. Онипереносилии реализовывали в Красноярске формы культурного времяпровождения, характерные для европейских российских городов того времени: организовывали –в том числе с участием своих членовлюбителей –концерты, спектакли (в основном с благотворительной целью), устраивали гуляния, маскарады, танцы, семейные вечера, детские праздники. Некоторые из них,обладавшие оборудованными залами,становились значимыми сценическими площадками не только для любителей, но и для профессионалов. При названных объединенияхсоздавались любительские художественные коллективы, различные кружки и секции. Для этого часто приглашались профессиональные музыканты или талантливые исполнителилюбители, способные грамотно организовать творческий и учебный процесс. Особую популярность клубная формакультурнообщественнойдеятельностисреди красноярцев получила в начале ХХ столетия.Перечисленные союзы, включавшие в себяактивное и передовое чиновничество, купечество, высшее военное сословие, разночинную интеллигенцию, а в начале ХХ века при всё большей демократизации и пролетариат, в провинциальных городах играли большую роль в развитии и распространении музыкального любительства. Но наиболее значимоеместов этом процессе было отведено собственно музыкальнымобществам. Музыкальные кружки и общества в сибирских городах консолидировали любителей и немногочисленных профессионалов, координировали и активизировали местную концертнотеатральную жизнь, а также становились инициаторами создания очагов профессионального светского музыкального образования. Первые сибирские музыкальные общества возникают в Тобольске (1857–1858), Омске (1874), Томске (1876), Иркутске (1882) [2].Организационная работа по слиянию музыкальнотворческих сил Красноярска активизировалась с 1882 года: 29 ноября состоялось собрание «любителей музыкального искусства, всего 34 лица», желавших выступить учредителями «музыкального кружка» в Красноярске. Егоучастниками было избрано руководство творческого сообщества в лице «трёх распорядительниц» – М.К. Циммерман, Е.А. Рачковская, Е.А. Данилова; «трёх распорядителей» –З.А. Барш, М.Ю. Арнольд, Б.Б. Стеблов; а также «по одному кандидату к обеим группам, на случай выбытия коголибо из этих шести лиц» –В.А. Егорова, В.А. Данилов. «Председательницею» музыкального кружка единогласно была избрана М.К. Циммерман. И 1 декабря Енисейскому губернатору поступило прошение от любителей об организации в городе этого объединения. Первоначально в основу устава Красноярского музыкального кружка легли уставы Отделений Императорского русского музыкального общества (ИРМО)1, а впоследствии при его доработке по решению губернатора –устав «Иркутского общества любителей музыки и литературы, как однородный по цели учреждения» [3]. 1В 1859 году в Петербурге по инициативе Великой княгини Елены Павловны, композитора и пианиста А.Г. Рубинштейна, а также других музыкальнообщественных деятелей было создано Русское музыкальное общество (РМО). Оно занималось организацией музыкального образования и концертной деятельности, поддерживало талантливых отечественных исполнителей и композиторов. Представители царствующего дома состояли членами объединения и оказывали ему финансовую помощь, в результате чего с 1869 года оно стало называться «Императорское русское музыкальное общество». Отделения РМО (ИРМО) организовывались и в других городах России, в том числе вСибири.
В красноярской краеведческой литературе достаточного внимания деятельности городского музыкального кружка не уделялось, в изданиях закрепилось мнение о малоэффективной работе на данном этапе членов объединения [4], которые не имели ни «музыкальных инструментов», ни «помещений для репетиций», ни «опыта организации деятельности» [5]. На основе изученных документов стало возможным представить историческую последовательность важных для Красноярска культурных событий, назвать ранее неизвестных активных участников музыкального кружка, полнее очертить возможности репертуара объединения. Обнаруженные источники свидетельствуют, что творческую деятельность кружковцев невозможно игнорировать и недооценивать: она сталакрепким заделом для последующего бурного развития организованного любительского исполнительства и способствовала решительному сдвигу в формировании системы академической музыкальной культуры Красноярска.Устроители музыкального кружка Красноярска, не дожидаясь официального утверждения его устава, планировали начать «проведение теперь же(курсив мой. –Е. Ц.) музыкальных занятий», о чём и просили разрешения у Енисейского губернатора [6]. В декабре 1882 года они обратились в Совет старейшин Общественного собрания с просьбой «предоставить в один из свободных вечеров недели зал Собрания для проведения концертов и музыкальных занятий с достаточным освещением, а также пользоваться принадлежащим собранию роялем» [7]. Со своей стороны члены кружка обязались «содержать инструмент в порядке и настроенным и, если потребуется, в течение сезона дать один музыкальный вечер в пользу Собрания с благотворительной целью» [8]. Совет старейшин удовлетворил обозначенные просьбы кружковцев.Красноярский музыкальный кружок имел типичный для подобных организаций в Сибири того времени социальный состав. В него входили представители чиновничьего круга и купеческого сословия, городской разночинной интеллигенции, ссыльные и –что особенно ценно –несколько профессиональных музыкантов, выступивших наставниками любительского музыкальнообщественного движения в Красноярске. В числе последних –скрипач З.А. Барш, также принявший непосредственное участие в составлении устава кружка, и дирижёр, пианист, композитор С.М. Безносиков. В свою очередь, музыкантыспециалисты при сотрудничестве с любителями получали широкое поле для реализации своих творческих и просветительских целей, возможность и перспективы профессионального роста. Немаловажно добавить, что участие С.М. Безносикова в работе музыкального кружка в опубликованной литературе не освещалось. Считалось, что он находился в Красноярске с 1887 года [9], но, как свидетельствуют афиши, музыкант как минимум с 1884 года активно проявлял себя в концертах этого творческого объединения [10].Музыкальный кружок в Красноярске функционировал (до своего преобразования в Общество) с 1882 по 1886 год. Его репетиционная и концертная деятельность проходила в зале Общественного собрания. Первый год существования объединения был в основном посвящён составлению и утверждению устава и репетиционным занятиям [11], но уже с начала 1884 года развернулась концертная культурнопросветительская практика кружка. В его репертуаре присутствовала камерная вокальная и инструментальная музыка –произведения различных стилей и жанров русских и западноевропейских композиторов. Исполнялись романсы А. Варламова, А. Гурилёва; оперные арии, в числе которых была популярная ария «Молитва» из оперы А. Нидермейера «Страделла» в инструментальном переложении для фортепиано в четыре руки, скрипки и виолончели; Концерт для скрипки emollФ. Мендельсона (все три части в переложении для скрипки и фортепиано), Венгерская рапсодия № 2 Ф. Листа (в переложении для фортепиано в четыре руки), различные скрипичные и фортепианные пьесы. Звучали оркестровые произведения в переложении для фортепиано в 4–6–8 рук –«Эгмонт» Л. Бетховена, увертюры из опер «ДонЖуан» В. Моцарта, «Семирамида» Дж. Россини, «Виндзорские кумушки» О. Николаи, «ПетерШмоль и его соседи» К. Вебера, «Жизнь за царя» М. Глинки; из камерноинструментальных произведений –квартет GdurВ. Моцарта и трио GdurИ. Гайдна (№ 6). Среди причин, оказывавших влияние на выбор репертуара Красноярского музыкального кружка и особенности его исполнения, назовём следующие. Отсутствие оркестра, но наличие крепких инструменталистов, по большей части пианистов, вкупе с желанием исполнять симфонические опусы рождало многочисленные переложения. Недостаток нотной литературы толкал музыкантов к созданию весьма интересных обработок, в частности к исполнению оперной арии в камерноинструментальном варианте. Активными участниками концертных выступлений из инструменталистов были З.А. Барш (скрипка), В.А. Данилов (виолончель), С.М. Безносиков, М.К. Циммерман, А.Н. и Ал.Н. Налабардины, М.Е. Лавровская (фортепиано) [12]. Вырученные с концертов средства направлялись как на различные общественные благотворительные цели (в пользу погорельцев, приюта арестантских детей, на развитие народного образования и т.д.), так и на укрепление материальной базы творческого объединения (приобретение нот, музыкальных инструментов), причём кружковцы не с 1885[13], а уже с 1884 года озаботились покупкой собственного рояля [14].Результатом развития творческой деятельности и увеличения состава участников Красноярского музыкального кружка явилось его преобразование в Общество любителей музыки и литературы. Утверждение Министерством внутренних дел устава последнего состоялось 29 сентября 1886 года [15]. Несмотря на то что, в соответствии с названием, Общество должно было объединятьапологетов двух искусств, в большей своей степени оно оставалось музыкальным. Определённую историческую ценность несут отчёты Общества любителей музыки и литературы. До настоящего времени был изучен отчёт только за один из его концертных сезонов –с сентября 1888 по май 1889 года, этот же документ считался и «единственным» из сохранившихся [16]. Однако нам удалось обнаружить отчёт о первом концертном сезоне (с 17 февраля по 1 сентября 1887 года) [17] официально утверждённого Общества и афиши, иллюстрирующие деятельность музыкального объединения во время второго творческогосезона (начало 1888 года) [18]. Эти документы существенно восполняют наши знания об этапе становления местного классического концертного и театрального исполнительства, выстраивают в логической последовательности исторические события, позволяют проанализировать динамику развития как музыкального любительства, так и в целом академической музыкальной культуры Красноярска.В состав почётных членов новообразованного Общества входили: Иркутскийгенералгубернатор, граф А.П. Игнатьев, Енисейский губернатор И.К. Педащенко и красноярский купец первой гильдии С.Ф. Васильев. Действительных членов (собственно участников вечеров и концертов) насчитывалось 52 человека. Из последних также были избраны члены правления –Ц.И. Смирнова, А.А. Данилова, Е.И. Золотарёв (профессиональный музыкант, капельмейстер Красноярского «резервного кадрового батальона», композитор, популярный частный музыкальный педагог [19], И.А. Шепетковский, К.Н. Рябинин, В.А. Данилов, А.Н. Петухина. Председательницей стала Ц.И. Смирнова [20]. Принципиальных изменений в социальном составе Общества, по сравнению с музыкальным кружком, не произошло. За короткий срок при Красноярском обществе любителей музыки и литературы были сформированы первые в городе симфонический оркестр из 26 участников и светский смешанный хор, включавший свыше 20 человек. Общие силы творческих коллективов в 1887 году, насчитывавшие около 50 артистов, составляли любители и профессиональные музыканты из военных оркестров [21]. Большая заслуга в успешной работе хора и симфонического оркестра принадлежала их высококвалифицированным специалистам, грамотным руководителям. Если роль дирижёра С.М. Безносикова уже освещалась в опубликованной литературе, то имя первого хормейстера Общества –Г.Ф. Бедненко – до настоящего времени было незаслуженно забыто в красноярской музыкальной истории, и исполнительское мастерство управляемого им коллектива недооценивалось [22]. К сожалению, пребывание С.М. Безносикова и Г.Ф. Бедненко в Красноярске и их деятельность на городском музыкальном поприще носили временный характер. В свой первый концертный сезон силами Общества были проведены один концерт, один музыкальный и два музыкальнолитературных вечера. Завершала его постановка оперных сцен. Несмотря на небольшое количество художественных мероприятий, этот сезон явился важной вехой в развитии любительского движения и в целом музыкальной жизни Красноярска. В числе положительных новинок сезона 1887 года прозвучали в оркестровом исполнении «Эгмонт» Л. Бетховена, увертюра из оперы «Вильгельм Телль» Дж. Россини, «Ночь в Мадриде» и «Камаринская» М. Глинки, популярные в то время хоровые сочинения: различные песни, произведение для хора a cappella«Прощание охотника» Ф. Мендельсона, а также опус для смешанного хора и оркестра «Деревенский сторож» П. Воротникова. Из традиционного любительского репертуара исполнялись романсы А. Варламова, М. Глинки, под аккомпанемент фортепиано номера из оперы «Аскольдова могила» А. Верстовского (арии и «Хор рыбаков»), в переложении для фортепиано в четыре руки симфонические произведения –Andanteи Allegroиз Пятой симфонии Л. Бетховена, увертюра к опере «Волшебный стрелок» К. Вебера. Из камерноинструментальных произведений прозвучали Menuetи Allegroиз Трио № 4 Л. Бетховена. Так как среди членов Общества присутствовали хорошие музыкантыинструменталисты, любители и профессионалы (в числе последних военные оркестрантыдуховики), заметную часть концертных программ составляли инструментальные миниатюры и переложения. Некоторые из них являлись достаточно виртуозными: сочинение А. Контского «Пробуждение льва» в переложении для фортепиано в четыре руки; фортепианная пьеса «Весенняя песня» Ф. Мендельсона, «Фантазия» для скрипки и фортепиано Ш. ЛафонГ. Герца, «Фантазия для скрипки на темы из «Stabatmater» Дж. Россини» Ж. Сенжеле, скрипичные каприсы Ш. Берио, «Элегия» для скрипки Г. Эрнста, романс «Соловей» А. Алябьева в переложении для цитры и флейты, ряд сольных пьес для цитры, флейты, корнета. Члены Общества впервые в истории красноярского любительства обратились к академическим музыкальнотеатральным жанрам. В Городском театре 21 июня 1887 года при полном зале ими были поставлены сцены из оперыМ. Глинки «Жизнь за царя» [23].К концертному сезону с октября 1888 по май 1889 года (третьему с момента утверждения устава) состав Красноярского общества любителей музыки и литературы значительно увеличился. Категорию так называемых почётных членов дополнили музыканты –С.М. Безносиков и талантливая певицалюбительница, дочь золотопромышленника и жена предпринимателя Ю.П. Матвеева. Число действительных членов также возросло –с 52 до 67 человек, количество вошедших превышало число выбывших, существенно увеличился размах концертной работы. Согласно отчёту, в течение сезона 1888–1889 годов было устроено шесть музыкальных и музыкальнолитературных вечеров, четыре концерта (третий из них с оперным отделением), два симфонических вечера, тримузыкальных спектакля (три представления пьесы П. Сухонина «Русская свадьба в исходе XVIвека») [24].В первый сезон 1887 года проведённые Обществом вечера и концерт являлись, по сути, пробой любителями себя в новом качестве, состояли из одного отделения и представляли собой пёстрые миксты из кратких номеров. В 1888–1889 годах публичные музыкальные собрания Общества, будь то вечер или концерт, стали отличаться насыщенностью, состоять из двух и трёх отделений. В его сценической деятельности начинают прослеживаться тенденции к логическому выстраиванию программы в рамках музыкального просветительства: «В сезон 1888–89 гг. Правление <…> поставило себе целью познакомить местную публику с произведениями как русских, так и западных композиторов, стараясь, по возможности, начинать с более отдалённого прошлого до позднейших времён» [25]. В этом сезоне Общество также предприняло активные действия по музыкальному воспитанию молодёжи Красноярска, повторив один из своих концертов, скорее всего по сниженным ценам, специально для учащихся города. Оставалось незамеченным в исследовательской литературе и то, что свою творческую деятельность Общество продолжило не только в русле академической музыки, но и заинтересовалось образцами народной хоровой культуры. Примером может служить исполнение популярного в то время произведения –«Русская свадьба в исходе XVIвека» П. Сухонина –воссоздающего свадебный обряд допетровской Руси, в котором народное пение являлось неотъемлемой составляющей. Постановка, очевидно, завоевала большой успех у красноярской публики, так как была показана за один сезон три раза. Это произведение стало уже результатом нотной фиксации бесписьменных фольклорных традиций Московской Руси, а его включение в репертуар красноярских любителей в полной мере демонстрировало широкое распространение синтезированных форм европейской профессиональной и русской народной музыкальных культур не только в метрополии, но и на периферии российского государства. Особое внимание Общество уделяло оркестровой музыке. Любительский симфонический оркестр стал участником каждого вечера и концерта красноярского творческого объединения [26]. Бесспорно, выбранные приоритеты и успешно решаемые поставленные музыкальные задачи во многом являлись результатом деятельности члена правления, талантливого организатора и дирижёра Сергея Михайловича Безносикова. За неполные три года своего существования любительский симфонический коллектив под его руководством значительно расширил репертуар и окреп в исполнительских возможностях. С.М. Безносикову по праву принадлежит главная роль в успешном становлении симфонического оркестрового исполнительства в Красноярске. Сергей Михайлович являлся страстным почитателем и пропагандистом русской музыки. Во втором концертном сезоне оркестровый репертуар Общества обогатился симфонической пьесой А. Рубинштейна «Тореадор и андалузка» [27], а в третьем (1888–1889 гг.) –увертюрой из оперы «Руслан и Людмила», увертюрой и финалом из оперы «Жизнь за царя», «Арагонской хотой», «Вальсомфантазией» М. Глинки, «Украинским казачком» и «Бабой Ягой» А. Даргомыжского, «Увертюрой на темы трёх русских песен» М. Балакирева, «Меланхолией» Э. Направника [28]. Красноярская музыкальная среда была готова и к появлению местных композиторов, а городская публика жаждала услышать сочинения «своих» авторов. В концертах Общества звучали собственные оркестровые сочинения С.М. Безносикова –«Сельская картина», «Русская песня и пляска», «Вальсфантазия», а также романс «Сон» и «Русалка» для «солоальта, смешанного хора и оркестра» [29]. Последнее произведение, как отмечает Е.В. Прыгун, имело «необычный состав» и «не оставило удовлетворения у публики изза слабой подготовки хора и малочисленности его состава» [30]. Однако из отчёта Общества известно, что сочинение «Русалка» предполагало вполне типичный для жанра кантаты состав (солиствокалист, хор и оркестр), было написано на текст одноименного стихотворения М.Ю. Лермонтова и посвящено красноярской вокалистке Ю.П. Матвеевой, она же и пела партиюсоло. И с неудовлетворительностью его исполнения трудно согласиться, так как, несмотря на постоянное обновление программы каждого концерта, это произведение демонстрировалось дважды [31]. Таким образом,с деятельностью музыкального кружка, а затем Общества любителей музыки и литературы, в Красноярске связано создание и исполнение местных композиторских творений, выполненных в русле общеевропейской академической традиции. Это не только упомянутые выше сочинения С.М. Безносикова, но и опусы другого члена Общества –Е.И. Золотарёва [32]. Из богатого симфонического наследия западноевропейских композиторов красноярцы услышали в исполнении оркестра С.М. Безносикова в сезон 1888–1889 годов: Andanteconmotoиз Пятой и Allegromanontroppoиз Шестой симфоний Л. Бетховена, увертюры «Робеспьер» А. Литольфа, «Прометей» Л. Бетховена, «Рюи Блаз» Ф. Мендельсона, увертюры к операм «Волшебная флейта», «ДонЖуан» и «Свадьба Фигаро» В. Моцарта, «Оберон», «Эврианта» и «Прециозо» К. Вебера, «Танкред» Дж. Россини, «Цампа» Ф. Герольда, «Виндзорские кумушки» О. Николаи, увертюру к романтической драме «Розамунда» Ф. Шуберта, «Свадебный марш» и «Танец кузнецов» из увертюры «Сон в летнюю ночь» Ф. Мендельсона, симфоническую поэму «Пляска смерти» К. СенСанса. Симфонический оркестр под управлением С.М. Безносикова в 80х годах XIXвека в Красноярске был единственным симфоническим коллективом и своим мастерством завоёвывал широкую популярность среди горожан. Его выступления не ограничивались рамками концертной деятельности Общества. Оркестр также приглашали Городской театр и Общественное собрание для участия в проводимых ими культурных мероприятиях.Опера, как красочное синтезированное действие, вызывала большой интерес у красноярской публики. В концертном сезоне 1888–1889 годов в Городском театре силами Общества сцены из оперы «Жизнь за царя» были показаны ещё несколько раз, а также ставились «при обстановке» 1я и 2я сцены IIIакта «Русалки» А. Даргомыжского и сцены из VIакта «Рогнеды» Н. Серова. Определённую часть концертной программы составляли хоровые произведения (хоры из опер, первый хор из кантаты «Москва» П. Чайковского, песни), пьесы и переложения для различных инструментов (скрипки, фортепиано, флейты, кларнета), камерновокальная музыка –арии из опер,романсы, песни. Из камерноинструментальных опусов прозвучали первая часть и финал струнного квинтета № 5 В. Моцарта (Bdur).Следствием поступательного развития сольного и ансамблевого исполнительского мастерства красноярских любителей можно считать появление в программах концертного сезона 1888–1889 годов таких серьёзных, технически сложных произведений, как концерт для фортепиано с оркестром Ф. Мендельсона, «Воспоминание о Москве» для скрипки с оркестром Г. Венявского [33]. Тем не менее включение в этотпериод в репертуар Общества сочинений для солирующего инструмента с оркестром не было новинкой. «Боевым крещением» и одновременно школой высокого мастерства для красноярцев явились их совместные концерты 23 и 29 февраля 1888 года предыдущего сезона с гастролирующим музыкантом, блестящим виолончелистом, выпускником Петербургской консерватории, учеником К.Ю. Давыдова –А.О. Вербовым. Помимо различных пьес, лирических и виртуозных («Славянская колыбельная» Ф. Неруды, «Галоп» Д. Поппера и др.), прозвучавших в сопровождении фортепиано, А.О. Вербов исполнил с оркестром Музыкального общества виолончельный концерт Г. Гольтермана (amoll), а также вместе с красноярскими любителями –Трио op. 49 для фортепиано, скрипки и виолончели Ф. Мендельсона (партии фортепиано и скрипки исполняли Ц.И. Смирнова и А.Л. Машкович) [34]. Это свидетельствует о готовности красноярских музыкантов к активному творческому сотрудничеству с профессионалами высокого класса. Таким образом, совместные выступления красноярских любителей с гастролирующими артистами не были «новым проявлением работы музыкантовлюбителей в 1890е годы» [35], а начались как минимум ещё в конце 1880х годов. Музыкальнотеатральная и концертная деятельность Общества любителей музыки и литературы вызывала широкийрезонанс у красноярцев. При этом цена билетов на его публичные художественные мероприятия попрежнему оставалась демократичной и широкодоступной [36]. Трудно согласиться с утверждением, что «публичные выступления любителей носили исключительно благотворительный характер» [37]. Полученные средства от концертной работы, членских взносов, красноярских меценатов во многом шли на улучшение материальнотехнической базы самого Общества и сопутствующие его деятельности расходы. Отдельной статьей бюджета являлось материальное поощрение труда музыкантов как военных оркестрантов, так и любителей [38; 39]. Наряду с этим Музыкальное общество принимало участие и в различных благотворительных художественных акциях Красноярска и, будучи схожим по роду деятельности и поставленным задачам, тесно сотрудничало с Обществом любителей драматического искусства. В антрактах благотворительных спектаклей в 1888–1889 годах, устраиваемых упомянутым драматическим объединением, играл оркестр Музыкального общества, тем самым преумножая интерес публики к происходящему действу и увеличивая доход от представления [40].Красноярское общество любителей музыки и литературы стало инициатором организации в 1892 году первых музыкальных классов в городе, где преподавались следующие специальности: фортепиано, сольное пение, скрипка, виолончель, предметы музыкальнотеоретического блока, а также «класс совместной игры». В числе преподавателей были грамотные и опытные музыканты, получившие лучшее русское и европейское профессиональное образование, некоторые из них работали ранее в именитых музыкальных учебных заведениях Европы. Несмотря на серьёзный уровень и укомплектованность педагогическими кадрами, функционирование Красноярских музыкальных классов продлилось недолго, уже с 1894 года об их существовании ничего не известно [41]. В числе причин этого назовём преждевременность возникновения подобной организации на сибирской периферии, форсированность европеизации музыкальных процессов путём механического переноса новых форм на неподготовленную культурную почву, нестабильность финансовой поддержки, кратковременность пребывания опытных специалистов, способных грамотно направить учебный процесс, недостаток местных музыкальнотворческих сил, которые были бы в состоянии поддерживать и развивать начатое предприятие.Переход самодеятельного музыкального искусства в сибирских городах на новую качественную ступень развития, интенсивный творческий рост, стремление и приближение любителей к профессиональному уровню, совместное музицирование любителей и профессионалов,а в числе последних значились и именитые гастролёры, формировали у местных музыкальных объединений потребность присоединения к сети ИРМО. Официальное включение в сферу деятельности ИРМО способствовало укреплению материальной базы локальных музыкальных обществ и обеспечивало централизованное и высококвалифицированное руководство. Образование Отделений ИРМО в Сибири имело следующую хронологическую последовательность: Нерчинское было открыто в 1874 году, Омское –в 1876, Тобольское –в 1878, Томское –в 1879,Иркутское –в 1901 [42]. Красноярское общество любителей музыки и литературы так и не смогло получить статус Отделения Императорского русского музыкального общества. Оно питалось за счёт внутренних материальных и творческих ресурсов, энергии местной инициативной части любителей и наставничества редких профессиональных музыкантов. Существенно ослабил его позиции отъезд в мае 1889 года С.М. Безносикова. Репетиции оркестра становились всё реже и короче, количество концертов сократилось [43]. И всё же Музыкальное общество Красноярска не утратило стремления к своему развитию, оно продолжало вести концертную деятельность. Исполнительские возможности любителей позволяли им не оставлять практику организации совместных выступлений с приезжими профессиональными музыкантами [44; 45]. Возможно, уровень отдельных сольных исполнителей из членов Общества оставался достаточно высоким, так как это не требовало комплекса взаимодополняющих условий, необходимых для поддержания жизнеспособности больших творческих коллективов. В коллекции купца и библиофила Г. Юдина сохранилась афиша, которая сообщает, что в 1896 году 14 апреля Обществом любителей музыки и литературы «был дан спектакль с концертным отделением» [46]. В музыкальной части мероприятия, помимо сольных и ансамблевых вокальных и инструментальных номеров в исполнении любителей (певицы Ю.П. Матвеевой и др.) и профессионалов (военных музыкантовдуховиков –Л.И. Полонского и корнетиста С.М. Гершковича), прозвучали оркестровые и хоровые произведения. Программа концертного отделения говорит о значительном спаде исполнительского уровня музыкальных коллективов. Оркестр Общества исполнял увертюру к оперетте Ф. Зуппе «Пиковая дама». Во времена С.М. Безносикова подобные музыкальнозаполняемые Обществом дивертисменты, антракты вдраматических спектаклях полностью состояли из разнохарактерных оркестровых опусов, например, таких как увертюра к опере Дж. Россини «Танкред», Антракт к 3му действию оперы М. Глинки «Жизнь за царя», вальсы Й. Штрауса, «Курьерский поезд» Бадера [47]. Очевидно, достойной Безносикову замены в Красноярске было найти трудно.Ситуация несколько изменилась, когда в дела местного Музыкального общества вмешался приехавший в 1897 году на работу в Красноярск выпускник Петербургской певческой капеллы П.И. ИвановРадкевич. Высокопрофессиональный музыкант, грамотный светский хормейстер и регент, самый популярный в Красноярске частный педагог и преподаватель музыкальных дисциплин во многих городских учебных учреждениях, а также композитор, он сумел не только реанимировать хоровой коллектив Общества, но и вывести его на иной исполнительский уровень и обновить жанровый репертуар [48]. К сожалению, этого нельзя сказать о творческой судьбе симфонического оркестра Общества. Лидерские позиции в организации концертной жизни местными силами у Красноярского общества любителей музыки и литературы в начале ХХ века были утрачены. Ещё некоторое времяоно продолжало функционировать, но к концу первого десятилетия XXвека практическиперестало существовать [49].Новая попытка по консолидации музыкальных сил Красноярскаотносится к началу 1910 года [50]. В созданное творческое сообщество –в газетах его именовали «Музыкальным обществом» либо постарому «Обществом любителей музыки и литературы» –вступило около 250 членов, оно провело несколько концертных мероприятий. Общество составили лучшие местные творческие силы, профессиональные и любительские, объединённые широкими музыкальнопросветительскими целями. Его председателем стал учёный, общественный деятель, большой любитель музыки–В.П. Косованов [51]. При новой творческой организации был сформирован любительский симфонический оркестр, насчитывавший «20–25 человек», создателем и руководителем которого являлся П.И. ИвановРадкевич [52]. Но одного энтузиазма красноярских музыкантов,желающих работать в академическом направлении, оказалось мало. Творческое объединение «приютилось» в Общественном собрании, но уже спустя несколько месяцев, в марте 1910 года оно «перенесло своюдеятельность в клуб ВПО» [53]. Рояль и библиотека –собственность организации –также были перевезены. Общество испытывало серьёзные материальные трудности, проблемы с поиском и арендой приспособленного для его деятельности помещения. Без поддержки меценатов и городской власти, а также при постепенно усиливавшихся в социуме потребностях в «лёгкой» музыке оно просуществовало максимум два года и так и не смогло развить свою деятельность подобно прежнему. В 1914 году передовая интеллигенция Красноярска попыталась создать в городе «Общество любителей изящных искусств», но безуспешно [54].Подытоживая изложенное выше, подчеркнём, что развитие организованного музыкального любительства в Красноярске конца XIX–начала XXвека имело свои взлёты и спады. Его уязвимость к неблагоприятным внешним влияниям и общее отставание от художественных лидеров Сибири (Омска, Томска, Иркутска) во многом обусловливались несостоявшимся включением создаваемых музыкальных структур в сеть Отделений ИРМО. Тем не менеестановление любительского объединения как музыкального кружка с 1882 по 1886 год, затем его переход на следующую ступень развития и существенное расширение творческой деятельности в качестве Общества любителей музыки и литературы в конце XIXвека явились периодом расцвета музыкального любительства академического направления в досоветском Красноярске. Главными результатами этой консолидации и самоорганизации творческих сил города стали активизация культурообразующих процессов и наделение музыкальной жизни Красноярска неотъемлемыми составляющими общеевропейской академической традиции. Витоге происходило интенсивное развитие местного музыкальнотеатрального, сольного и ансамблевого вокального и инструментального исполнительства, создание концертных академических музыкальных коллективов (симфонического оркестра, хора, камерноинструментальных ансамблей), совместное творчество музыкантовлюбителей и профессионалов, формирование образованной слушательской аудитории, появление первых опусов местных композиторов.Было организовано, пусть и на кратковременный срок, первоепрофессиональноемузыкальнообразовательное учреждение в городе.Всё это включило Красноярск как равноправного участника в общерегиональный и в общероссийский музыкальнокультурный пространственновременной континуум.
Ссылки на источники1.Царёва Е.С. Музыкальная жизнь Красноярска от истоков до 1922 года: пути формирования музыкальной культуры европейского типа. –Красноярск: КГАМиТ, 2014. –С. 64. 2.Роменская Т.А., Селиванов Б.В. Музыкальная культура Сибири второй половины XIX–начала XXвека // Музыкальная культура Сибири: В 3 т. / Гл. ред. Б.А. Шиндин. –Новосибирск: НГК им. М.И. Глинки, 1997. –Т. 2, кн. 2. –С. 413.Государственный архив Красноярского края (ГАКК). Ф. 595. Оп. 1. Д. 1837. Дело об образовании музыкального кружка в Красноярске за 1882–1885 гг. Л. 2.4.Прыгун Е.В. Из истории музыкальной культуры Красноярска: от «бесовских игр» скоморохов –к Народной консерватории (1628–1920) –Красноярск: Красноярский краевой фонд науки, 2007. –С. 66–67.5.Прыгун Е.В. Музыкальная культура Красноярска (1628–1920) // Музыкальная культура Красноярска: в 3 т. / Автор проекта, отв. ред. Л.В. Гаврилова. –Красноярск: КГАМиТ, 2009. –Т. 1: 1628–1920. –С. 70.6.ГАКК. Ф. 595. Оп. 1. Д. 1837. Л. 2.7.Там же.8.Там же. Л. 3.9.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 77.10.Красноярский краевой краеведческий музей (КККМ). Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.11.ГАКК. Ф. 595. Оп. 1. Д. 1837. Л. 2.12.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.13.Кривошея Б.Г., Лаврушева Л.Г., Прейсман Э.М. Музыкальная жизнь Красноярска –Красноярск: Красноярское книжное издво, 1983. –С. 8.14.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.15.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. Отчёт Красноярского общества любителей музыки и литературы о своей деятельности за время с 17 февраля 1887 года по 1 сентября 1887 года. Л. 2. 16.Прыгун Е.В., 2007. Указ. соч. –С. 68.17.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. 18.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.
19.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 4708. Письма Е.И. Золотарёва к Г.В. Юдину и расписка в получении от Г.В. Юдина денег за уроки музыки, 1886–1887 гг. 20.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. Л. 1–2.21.Там же. Л. 3.22.Прыгун Е.В., 2007. Указ. соч. –С. 72.23.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027.24.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175. Отчёт Красноярского общества любителей музыки и литературы за концертный сезон 1888–1889 гг.25.Там же. –С. 18–19.26.Там же. –С. 19–22.27.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.28.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175.29.Там же. –С. 11, 13, 15.30.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 80.31.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175.–С. 11, 15.32.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 77.33.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175.34.КККМ. Афиши конца XIXвека.Инв. № 1203.35.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 83.36.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. Л. 3.37.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 80.38.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 5027. Л. 5, 7.39.КККМ. О/ф 9019/ПИ 5175.–С.22–23.40.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 4637. Афиши, программы спектаклей, концертов, танцевальных вечеров и др. за 1879–1907 гг. 41.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 85–87.42.Роменская Т.А., Селиванов Б.В. Указ. соч. –С. 71.43.Красноярское общество любителей музыки и литературы // Восточное обозрение. –1894. –28 марта.44.КККМ. Афиши конца XIXвека. Инв. № 1203.45.N.N. Литературномузыкальный вечер // Енисей. –1895. –15 марта. 46.ГАКК. Ф. 796. Оп. 1. Д. 4637. 47.Там же.48.Духовный концерт // Енисей. –1899. –20 окт.49.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 158.50.О нашем Музыкальном обществе // Красноярский вестник. –1910. –11 апр.51.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч.–С. 158.52.О нашем Музыкальном обществе // Красноярский вестник. –1910. –11 апр.53.Местная жизнь // Красноярский вестник. –1910. –16 марта.54.Прыгун Е.В., 2009. Указ. соч. –С. 159.
