Ключевое слово: «интермедиальность»

В статье рассматриваются аспекты преподавания курса интермедиальности в кинематографе студентам специализированных факультетов, изучающих английский язык. Материалом для анализа послужили три кинотекста : Dead Poets’ Society, Mona Lisa Smile, и Words and Pictures. Исследование показывает, каким образом интермедиальные взаимодействия, эксплицитные и имплицитные, наращивают и обогащают смысловой, эстетический и эмоциональный аспекты кинотекста. В статье предлагаются практические рекомендации по использованию теории и практики интермедиальных исследований при рассмотрении конкретных кинематографических произведений в курсе преподавания английского языка в вузе.

В статье рассматриваются понятия интермедиальности и интертекстуальности как одни из ключевых в парадигме постмодернизма. Особый интерес представляет интермедиальность в синтетическом искусстве кинематографа. Фильмы американского кинорежиссера Вуди Аллена характеризуются взаимодействием между разными видами искусства, жанровыми пересечениями в рамках одного кинотекста, многочисленными интертекстуальными отсылками. Сочетание данных особенностей определяет общую атмосферу и философскую подоплеку проанализированных кинопроизведений.

В статье рассматриваются интермедиальные элементы, оказывающие влияние на развитие сюжета повести. В ходе анализа установлено, что при разработке системы персонажей описания картин, т. е. живописные экфрасисы, способствуют созданию многозначительного мифологического подтекста. Констатируется, что глубинный смысл произведения Улицкой наиболее полно раскрывается посредством интертекстуальных отсылок и аллюзий.

Статья дает общую характеристику постмодернистской картины миры, выделены основные типологические особенности постмодернизма применительно к искусству кино. Одной из центральных характеристик можно назвать интертекстуальность, шире – интермедиальность. Творчество британского и американского режиссера Кристофера Нолана предоставляет убедительный материал в контексте изучаемого явления. Практическая база ис-следования опирается на общие закономерности кинематографа Нолана, более подробно рассматриваются картины «Престиж» (The Prestige,2006) и «Довод» (Tenet, 2020). Вербальный и невербальный аспекты кинотекста используются режиссером как способ отражения идеи параллельного течения времени. Кинематограф Кристофера Нолана представляет собой классическое воплощение постмодернистской картины мира, соединяя в себе те элементы, которые традиционно ассоциируются с эстетикой постмодернизма: интертекстуальность, размытость жанровых характеристик, принцип игры, ироничность, нелинейность повествования и другие.

В статье кинотекст Вуди Аллена рассматривается с позиции теории интермедиальности. Авторы интерпретируют содержание и структуру фильма Вуди Аллена Love and Death с позиций сотрудничества гетерогенных художественных форм в рамках одного интегрального медиума. Особое внимание уделено значимым вербальным и невербальным отсылкам и цитатам, представленных в фильме. Фильмы Вуди Аллена характеризуются взаимодействием между разными видами искусства, жанровыми пересечениями в рамках одного контекста, многочисленными интертекстуальными отсылками.