Ключевое слово: «экспозиция»

Рассмотрены обсуждаемые в научной литературе возможные механизмы возникновения «изображения» на льняном полотне Туринской плащаницы. Показано, как могло образоваться это «изображение» на полотне естественным путем и сколько энергии для этого необходимо. Масляные следы отпечатка тела на белом полотне, содержащие частицы растительной смолы мирры и гидрофильные вещества из сока алоэ, которые могли попасть на ткань вместе с маслом из мази, нанесенной на тело при погребении, под воздействием энергии южного солнечного света вызвали окисление и дегидратацию целлюлозы волокон ткани плащаницы. Это дало видимый эффект появления «изображения» на ткани. Приводятся экспериментальные данные прогрева льняной ткани, на которую был предварительно нанесен отпечаток ладони, смазанный мазью. Результаты прогрева такой ткани энергией света ксеноновой лампы, аналогом солнечного света, показали, что получается «изображение» ладони, состоящее из расплывчатых желтоватых пятен, без видимых границ. Это изображение ладони вызвано небольшим потемнением поверхности волокон ткани.

В статье рассматриваются особенности выставочной работы музея Международного историко-просветительского, правозащитного и благотворительного общества «Мемориал». Автор сосредоточен на сопоставлении этапов выставочной работы данного общественного движения в 1980-е, 1990-е и 2000-е гг. При подготовке материала статьи были использованы ценные источники из архива Международного «Мемориала», г. Москва, а также материалы интервью с заведующей музеем «Мемориала».

На основе архивных данных характеризуется картина создания структуры первого государственного музея Тувинской Народной Республики. Обосновывается роль безвозмездной помощи советских научных организаций и музеев в комплектовании фондов Тувинского музея. Внимание уделено деятельности первого директора В. П. Ермолаева, под руководством которого музей делает первые шаги как культурно-просветительное учреждение.

Автор статьи рассматривает один из важных начальных этапов в творческом процессе работы балетмейстера над хореографическим произведением, связанный с изобразительной фиксацией танца. Посредством анализа эскизной графики, созданной знаменитыми мастерами М. Петипа и М. Фокиным, творчество которых эволюционирует следом от одного к другому, предпринимается попыт-ка выявления и конкретизации тех установок, с которыми подходят хореографы к постановочной работе. Здесь рассматриваются основные вопросы типологии и общие черты визуальных форм, выявляются ключевые схемы знаковой системы записи танца, характерные для каждого из рассматриваемых мастеров. Прослеживается суть и связь узловых понятий, касающихся способов изображения в акте создания хореографического образа и творческой концепции балетмейстера.