Ключевое слово: «киноязык»

Скорик Е. А., Скорик А. А. Композиционные решения в изобразительном искусстве и кинематографе // Научно-методический электронный журнал «Концепт». – 2014. – № 9 (сентябрь). – С. 56–60. – URL: http://e-koncept.ru/2014/14238.htm.
Полный текст статьи Читать онлайн Статья в РИНЦ
В статье рассматривается влияние изобразительного искусства на композиционную выразительность киноязыка и его образность. Определяются общие корни, лежащие в основе кинематографического и изобразительного мастерства. Особое внимание обращается на аналогию художественных приёмов в живописи с приёмами в кинематографической сфере, таких как цветовое решение композиций произведений, сопоставление пространственных планов, трансформация изобразительных ракурсов и перспектив в вариативность экранной визуальности. Материал предназначен для искусствоведов, культурологов, художников, специалистов кино и всех читателей, которые интересуются историей изобразительного искусства и его взаимоотношением с кинематографом.
Воронецкая-Соколова Ю. Г. Образ «особого человека» как элемент киноязыка Андрея Тарковского // Научно-методический электронный журнал «Концепт». – 2017. – Т. 2. – С. 363–370. – URL: http://e-koncept.ru/2017/570073.htm.
Статья в РИНЦ
Статья рассматривает образ необычного героя в творчестве великого русского кинорежиссера Андрея Тарковского. Появление персонажа с признаками инвалидности, нестандартным поведением в кинопроизведениях этого художника связано с воплощением сложнейших по проблематике и осмыслению тем Апокалипсиса, Любви, Жертвы и Бога. Киноязык мастера тяготеет к притчевым оборотам, нуждающимся в толковании, и поэтому образы, которые от фильма к фильму трансформируются в соответствии со сценарием, по своей сути представляют единый спектр актуальных персонажей. Глубоко личное прочтение христианского мировоззрения позволяет режиссеру создавать на экране картину экзистенциального переживания героя в традициях европейской и русской духовной традиции.