Воронецкая-Соколова Юлия Георгиевна

Статья рассматривает образ необычного героя в творчестве великого русского кинорежиссера Андрея Тарковского. Появление персонажа с признаками инвалидности, нестандартным поведением в кинопроизведениях этого художника связано с воплощением сложнейших по проблематике и осмыслению тем Апокалипсиса, Любви, Жертвы и Бога. Киноязык мастера тяготеет к притчевым оборотам, нуждающимся в толковании, и поэтому образы, которые от фильма к фильму трансформируются в соответствии со сценарием, по своей сути представляют единый спектр актуальных персонажей. Глубоко личное прочтение христианского мировоззрения позволяет режиссеру создавать на экране картину экзистенциального переживания героя в традициях европейской и русской духовной традиции.

Статья рассматривает процесс создания образа героя с необычным телом в зарубежном игровом кинематографе в ракурсе технических возможностей экранного искусства. Персонаж с аномальным телом, «особый человек» получил свое экранное воплощение благодаря необычным исполнителям и постоянно эволюционирующим инструментам киноязыка. Цифровые технологии и новые возможности продолжили начатый еще на заре киноискусства путь визуальных эффектов докомпьютерной эпохи. Комбинированные съемки и остроумные находки пленочного аналогового кинопроцесса позволили показать зрителю сказочных персонажей, а XXI век изменил сам подход к экранному образу «особого человека».

Телевизионные выпуски новостей в настоящее время являются очень важным структурным элементом вещания ведущих каналов. Одни телеканалы полностью специализируются на информационном контенте, другие организуют сетку вещания таким образом, что самая свежая информация о событиях предлагается зрителю от пяти до восьми раз в день. Статья посвящена выявлению функционала современного новостийного⃰ телевизионного студийного пространства. На примере некоторых телестудий Москвы и Санкт-Петербурга автор прослеживает эволюцию новостийных пространств, определяет взаимосвязь между оформлением студии и масштабом, характером вещания канала, отмечает соответствие размеров пространства, технического оборудования и телеконтента.

Статья посвящена анализу функционирования ведущих персонажей в фильме бельгийского режиссера Жако Ван Дормаля «День восьмой». Дуэт главных героев представляет собой взаимодействие противоположных по поведению и мышлению индивидуальностей. Введение в кинематографическое повествование «особого человека», человека с синдромом Дауна возрождает древний архетип трикстера. Своим нестандартным поведением «особый человек» меняет мировоззрение своего партнера и производит целительное действие в отношении героя нашего времени, возвращая ему целостность семьи и любовь брата.

Статья посвящена анализу зарубежных фильмов-биографий 70-80-х годов ХХ века, с использованием структурного метода, предложенного В. Я. Проппом и А.-Ж. Греймасом. Ведущую роль в продвижении фабулы этих кинокартин играет персонаж с тяжелым физическим ограничением, вызванным болезнью – «особый человек». Преодолевая негативные стереотипы навязанные обществом, главный герой, стремясь к своей цели, устанавливает новый социальный статус «особого человека» как состоятельного и полноправного члена общества. Ключ к победе необычного героя содержится в противоречивом отношении общества к инвалиду, который принимает его вызов стать успешным.