Ключевое слово: «образ»

В данной работе дается обзор категории образа, категории образа будущего в психологии, обоснована необходимость формирования образа будущего у современных студентов, представляется значимость выявления ресурсов и потенциала жизненного опыта в юношеском возрасте, обосновывается актуальность данной проблематики, цель, объект, предмет, задачи, гипотеза и методы исследования.

В статье представлены результаты теоретического анализа образа психолога, позиционируемого в современном зарубежном кинематографе. На основе требований, предъявляемых к личности и деятельности психолога, выступающих в качестве оценочных категорий анализа, показано, что в зарубежных фильмах образ психолога отражен фрагментарно и обобщенно, что может вызывать у зрителя как положительные, так и отрицательные чувства в его адрес.

Данная статья посвящена практическим вопросам преподавания интерпретации художественного текста. В статье содержится критика классического формализованного подхода к изучению текста, обосновывается принцип подхода к анализу сквозь призму читательского восприятия. Автор предлагает ряд упражнений, способствующих формированию у студентов образного и ассоциативного мышления и развивающих критические и творческие умения, основываясь на применении рекомендаций зарубежной системы довузовской подготовки старшеклассников.

В статье анализируется образ-мотив качелей в романе Захара Прилепина «Обитель». Автор указывает на многоплановость этого образа в произведении, обозначает его связь с наследием русской литературы. Мотив качелей в романе «Обитель» наводит на размышления о том, что человек находится в поисках истины, он постоянно должен делать выбор между добром и злом, при этом положение его в мире не может оставаться неизменным.

Статья рассматривает образ необычного героя в творчестве великого русского кинорежиссера Андрея Тарковского. Появление персонажа с признаками инвалидности, нестандартным поведением в кинопроизведениях этого художника связано с воплощением сложнейших по проблематике и осмыслению тем Апокалипсиса, Любви, Жертвы и Бога. Киноязык мастера тяготеет к притчевым оборотам, нуждающимся в толковании, и поэтому образы, которые от фильма к фильму трансформируются в соответствии со сценарием, по своей сути представляют единый спектр актуальных персонажей. Глубоко личное прочтение христианского мировоззрения позволяет режиссеру создавать на экране картину экзистенциального переживания героя в традициях европейской и русской духовной традиции.